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RINALDO |
| COMPOSITEUR |
Georg Friedrich HAENDEL |
| LIBRETTISTE |
Giacomo Rossi |
| ORCHESTRE | Orchestre et Choeur du Théâtre de la Fenice de Venise |
| CHOEUR | |
| DIRECTION | John Fisher |
| Rinaldo | Marilyn Horne | |
| Almirena | Cecilia Gasdia | |
| Goffredo | Ernesto Palacio | |
| Armida | Christine Weidinger | |
| Argante | Natale De Carolis | |
| Mago cristiano | Carlo Colombara | |
| Sirene | Caterina Calvi | |
| Sirene | Cosetta Tosetti | |
| Araldo | Fabio Tartari |
| DATE D’ENREGISTREMENT | 12, 15, 18, 21 et 27 juin 1989 |
| LIEU D’ENREGISTREMENT | La Fenice de Venise |
| ENREGISTREMENT EN CONCERT | oui |
| EDITEUR | Nuova Era |
| DISTRIBUTION | Codaex |
| DATE DE PRODUCTION | 1991 / février 2004 |
| NOMBRE DE DISQUES | 2 |
| CATEGORIE | ADD |
Critique de cet enregistrement dans :
Classica / Répertoire – septembre 2004 – appréciation 5 / 10
« Ce Rinaldo vénitien de 1989 montre Marilyn Horne au sommet de son art dans une production qui avait été donnée auparavant au Châtelet avec Edwa Podles. A La Fenice, la direction trop sage de John Fisher est hors de propos dans cet opéra tout de flamboiements et de véhémence que seule Horne rend ici avec ce qu’il faut de démesure. Car ni Cecilia Gasdia, au timbre subjuguant mais moins stylée, ni Ernesto Palacio ne sont ici chez eux. Encore Christine Weidinger, Armide pleine de fougue, mais au chant trop inégal. Pour les seuls fans de Marilyn Horne, donc. »
Classica – mai 2003
« Fischer, à la tête de l’orchestre du Théâtre de la Fenice de Venise, avait marqué les esprits dans une version abrégée de Rinaldo, d’après les éditions de 1711 et 1731.On y retrouvait l’inébranlable Marilyn Horne dans le rôle titre, notamment accompagnée par la délicieuse soprano Cecilia Gasdia. Si ces têtes d’affiche du bel canto faisaient preuve d’une technique époustouflante, l’ensemble de l’entreprise pourra accuser une certaine vieillesse, renouvelée depuis par les évolutions interprétatives de l’opéra ba-roque. »
Opéra International – avril 1990 – appréciation 4 / 5
« Un témoignage rarissime de ce Haendel « à l’italienne » auquel Marilyn Horne a dédié une partie de sa carrière…Les sonorités de l’orchestre, de Rinaldo et de Goffredo appartiennent en plein au bel canto italien : riches, vibrantes, percutantes. John Fisher, qui n’a retenu qu’un instrument d’époque, le théorbe, aborde la partition comme une vaste épopée, héroïque et magique…Christine Weidinger est une Armida stridente…Natale De Carolis déçoit en Argante, mal à l’aise dans l’écriture virtuose…ses récitatifs sont néanmoins exemplaires de style et de goût…Ernesto Palacio sauve la mise par la précision de sa diction et sa belle musicalité. Cecilia Gasdia est une Almirena vocalement excellente. Reste le Rinaldo de Horne. L’altération des moyens est tout à fait perceptible…Mais l’incarnation demeure mémorable. «